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豆瓣91昔日男神增肥四十磅喜提毁容式演技

发布时间:2020-12-21 16:42:18 阅读: 来源:PVC排水管厂家

原标题:豆瓣9.1,昔日男神增肥四十磅,喜提“毁容式”演技!

又一位男神喜提“毁容式演技”!

还记得《指环王》里的阿拉贡吧?

维果·莫特森(Viggo Mortensen)为了电影《绿皮书》活活增重45磅!

啊你还有一点点当年人皇的影子吗?没有!

不看演员表完全认不出是他!

看了演员表以后,更因为这种“毁容式演技”怀疑人生...

但这部《绿皮书》成绩惊人,横扫一众电影节。

豆瓣评分8.9(一度高达9.1)

维果这次演一个混迹纽约底层的月半大叔,明明是很俗气、很油腻的角色,圈粉能力却max~而电影说的明明是最尖锐最疼痛的冲突,种族、阶级、贫富,却偏偏呈现了温暖又治愈的特质。

来,我们从头说起(剧透预警)。

“毁容式”演技的可爱本质

昔日传奇王者这次是真心一点没打算在乎形象,活体展示了什么叫“不上台面”:举止不体面、程序不正义。

一上线就用匪夷所思的方式挣钱,和一个超级月半大叔打赌谁能吃更多热狗,吃到几乎“半身不遂”,才终于赢了五十块。

在衣香鬓影的“高档场合”里,他虽然也穿了比较讲究的装备,但一系列小动作立刻“出卖”了他:手动提裤子,再“腰”动挤一挤肚腩,再“嘴”动吧唧嘴,摇摇晃晃不修边幅。

《指环王》里他上线的时候扮相也“脏兮兮”的,同样是“不讲究”,二者质感却很不相同。

指环王里他虽然也是落魄游历之人,但一举一动依旧自带传奇王者风范,有着邋遢表象不能掩盖的英雄质感,换句话说,阿拉贡王只是服饰脏了些,气度举止依旧是高贵的;

而《绿皮书》里很不同,托尼是一个很基层的小人物,虽然内心同样有大温暖,但从衣着服饰到举止神态,处处都透露着自然的“便宜”感。

绿皮书里的托尼还有很多小毛病,各种“程序不正义”。

比如从商店地上捡了快幸运石,暗戳戳塞到口袋里,“拿怎么能叫偷呢”?

比如乐呵呵说朋友们都叫自己“忽悠”,但听到“骗子”就一秒变脸:忽悠怎么能叫骗呢?

比如他要保障演奏用的钢琴品牌,工作人员不配合怎么办?那就用巴掌说话,啪啪打脸之后就配合了!

正经讲道理,他的很多做法都是“程序不正义”的,出发点良好但手法瑕疵很多。

这也正是电影的生活质感,要求一个半生在纽约酒吧工作的刺儿头“打手”事事五讲四美?这不可能。

但故事里所谓的“高下之分”,所谓的“优雅与否”,并没有停留在表象,维果把底层的负面基色都演成了正面优点。

挥拳解决完轻慢的工作人员、处理好钢琴问题之后,演出时他在台下比钢琴家本尊还骄傲,摇头晃脑喜上眉梢:那是他的骄傲。

整部电影里,二人“相爱相杀”的情感转变线索,也很清晰。

一开始,他在乎的只是钱。彼此试探:你能出钱吗?你能打吗?

然后,托尼开启了“我去!这货这么厉害?”模式。

托尼在人群中看见钢琴家的表演,迅速进入“震惊体”模式。虽然他是个连肖邦都不知道的人,无论爵士还是古典音乐都说不出个一二三四五,但各种演奏现场他依旧被打动。

而在此之后,托尼的态度又从欣赏变成了唏嘘不忍。

在争吵和摩擦里,他真正看见了钢琴家的天才与悲剧:我不够白、也不够黑、还不够男人,你说我是什么?

最真挚的认同,未必是因为欣赏你的光环,而是懂得了你最隐秘的痛苦。

互为镜像,互为依靠。

“秀才遇到兵”的喜剧节奏

《绿皮书》里一举一动都很“精英范儿”的唐Don Shirley(马赫沙拉·阿里饰),上线时内心很抵触托尼啃着热狗开着车的“不体面”节奏,但结果呢?自己被人家飞速带着跑偏了!

这也是电影的喜剧表象,精英文化和底层文化的碰撞与反讽。

坚决不肯在车子上啃东西的唐,下一秒就有滋有味啃起了炸鸡(肯某基老爷爷或成最大赢家)!

手指傲娇翘起、不愿意多让一个指纹接触到油腻炸鸡,结果却被嘴巴出卖:整个吃相都是大写的馋啊!

“不用餐具”虽然成功破例,但依旧死活守着“不能乱扔垃圾”的原则:导致托尼前一秒潇潇洒洒扔完炸鸡骨头,下一秒委委屈屈倒车回去捡垃圾,一本正经蜜汁好笑。

除了食物之外,语言文字也是两个人重要的争夺场地。

虽然唐矫正托尼口音未遂,但他成功改变了对方“写家书像勒索信”的画风。

原本,托尼写的平安家书全是大白话菜单画风:我一大早起来就吃了肉丸呦!中午还是有肉肉吃呦!每天都吃得很好呦!

在唐下场之后,家书开始有了浪漫情书与温馨寄托的双重属性:我描绘给你听路上的美丽风景,与你在我心中的温柔意义。

你看,从小学生作文到诗人级情书,只是一个好基友的距离。

在两个人的习惯差异和冲突中,托尼一开始坚决执行“我不听我不听”原则,唐是大写的秀才遇到兵、有理说不清。

但在一同经历歧视、剖白孤独之后,他们真正听进去了彼此的无可奈何与牵肠挂肚。

这是电影“喜剧形式”之后的深层悲剧内核,亚文化范式与身份认同感的本末倒置。

文化本身并无所谓高低贵贱,但不同的身份集群为自己的行为习惯贴上标签,这个标签便有了所谓“精英感”,想要混进或者维持进这个小圈子的人,便削尖了脑袋来“附庸风雅”。

《绿皮书》里,他们尊重的并不是他的音乐本身,而是所谓高雅音乐相关的“身份属性”。

唐在一栋南方豪宅里演奏,和一众“精英人士”言谈甚欢,但当他准备去别墅里洗手间的时候,却被拦在门口,主任指了指草坪上的一个破旧简易设备:那才是黑人专用。

受邀在高档餐厅演奏,提供给他的试衣间却只是一间很局促的杂物间,更夸张的是他们拒绝了对方吃饭的合理要求:来的人都是为了听你演奏,但偏偏你连在这里吃一顿饭的资格都没有。

他和同性深夜被抓住,一黑一白两位警察面色猥琐又轻蔑:我们是可以让他穿上衣服有话好好说,但我们不愿意。

你看,这是他的悲剧。

从教育、审美、工作等多个角度来说,他进入了精英阶层,可这个阶层却只索取他的“高级音乐”标签来粉饰自己,并不真正接纳他。

而血缘属性来说,和他一样肤色的人们在底层辛苦劳作,看着他这一身精致行头顿生隔膜之感。

所以他“不够黑、也不够白、还不够男人”,这是追求平等平权路上,先行者必经的悲哀、勇敢者必经的献祭。

这也是电影嘻嘻哈哈背后,凌厉又深邃的控诉;众所周知伟大的喜剧在本质层面上都是悲剧向的,这也是《绿皮书》真正的“高级”。

当然,电影最后给了二人最好的温暖与慰藉。

消解肤色歧视、人种歧视、审美歧视、金钱歧视。

唐在便宜酒吧里弹起他真正喜爱的音乐,整个酒吧跟着一起high,那是音乐上他的解脱与真正享受的自由。

二人回纽约途中,托尼太困要求停一晚再走,结果换成了唐开车,这个不经意的“司机”更换,是对二人“老板-雇佣”关系的正式消解。

圣诞夜里,唐站在托尼家热闹的门外,那是真正温暖的大团圆。

舒心结语

从横看竖看不对眼的貌合神离,到一出喜剧版的“高山流水”,《绿皮书》完成了阳春白雪和“下泥巴人”的无缝衔接,一个音乐天才和“门外汉”版本的伯牙子期。

真正的相知,无关肤色、无关贫富、无关身份。

成年人的友谊往往来得很功利、很艰难,但电影里倾盖如故的情义如此真挚,温暖如斯抚慰了所有歧视的伤痕,又勇敢如斯搭建了最明媚的新开端。

故事里唐教托尼写家书“爱上你是最容易的事”,那句话是否有更隐晦的所指并不重要,重要的是,他走下孤单的“王位”、终于拥抱了人间烟火的温暖。

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