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豆瓣88的神级纪录片总有一种家的味道打动你

发布时间:2020-12-21 16:58:05 阅读: 来源:PVC排水管厂家

原标题:豆瓣8.8的神级纪录片,总有一种家的味道打动你!

新年院线又出高分片,纪录片《四个春天》在豆瓣斩获8.8高分,导演也一度被网友誉为国产纪录片界的是枝裕和。

如此盛名之下,进电影院的前十分钟,舒心酱却是蒙圈的:谁要看你家原生态的七大姑八大姨?

这届导演都流行带自己家亲戚来演戏吗?前有毕赣导演捧红了老姑父,后有陆导想带着全家人起飞?

但很快舒心酱就被“真香打脸”,请再来一打老两口的日常!

《四个春天》看似琐碎平常,却触到了生活最本质的通感,很动人。

四个春天,四种格调

《四个春天》的第一层质感,是老一辈人操持的“勤劳”与“丰饶”。

片子里母亲花一天多的时间来采摘尖椒,寄给亲戚。

老两口一起上山摘野菜,摘药材,上坟时也会顺便砍柴带回家。

养蜜蜂、熏腊肉、腌制咸菜,将一片一片洗干净的菜叶晾晒在阳光下。

以如今的观点来看,花费这样多的时间来做产出低下的事情,时间成本过高、产能效率过低,并不太尊重专业分工。

但这是一代人在物质条件匮乏的情况下,形成的习惯性勤劳,习惯又固化为品格。

第二层质感,则是与“乡土”不常并列出现的文艺审美。

历来乡村的出现都和“好的审美品位”关系不大,“斜光照墟落,穷巷牛羊归”的田园景象要么属于遥远的观赏、要么是桃花源记式的归隐幻想,要么以喜剧小品的方式呈现,要么以贫困面貌示人。

乡土常常被以“猎奇”或“猎苦”的方式展示出来。

这宏观上符合千百年里“苦难的中国”主题,细部上对应着乡村里大多数人的实际生活哲学:审美情趣被认为是无用的。

这一类幻想式田园或“疮痍式”乡村,总让人觉得缺了点什么,而《四个春天》恰好就补上了那最珍贵的一点什么。

故事里的老父亲在院子里吹笛子,悠扬的乐声中春雨打茅檐,乳燕翻新泥,“乡土生态”与“文人审美”获得了奇妙的统一。

山涧溪水潺湲、陇上农桑忙碌,碧绿的菜畦、金黄的油菜花铺满视野,劳动本身就成了带着审美意味的行为。

这很大程度上要归功于导演父母的生活闲暇和爱好广泛,平常农家老爷子大约是不会五六种乐器、也不会剪辑视频的。

这一家人也都很爱唱歌,能把一顿土味聚餐唱成原生态民歌展和金曲五十年回顾。

但相较于“美学能力”,更重要的其实是心态,欣赏一束花、等待一缕香的心态。

一束花的香味谁不喜欢?但长辈们可能觉得买花浪费钱,可能太忙没有闲工夫去欣赏一朵花的芬芳,而老太太对着花笑得比花还愉悦:好香啊。

就是那种味道,对了。

《四个春天》里的第三层难得,是弥漫着的温情与爱意。

众所周知中国传统式家庭很少直接表达爱,没有上来就拥抱、口头禅式老妈我爱你的习惯,言语上的表达缺失,对应着精神层面的隔膜。

隔壁《狗十三》尘封五年上映还能引起共鸣,就是因为如此亲密的一家人,却始终搞不明白彼此在想什么,因为一只狗就能引起兵荒马乱的缺爱大战。

但《四个春天》里这个家庭很难得,老两口当年也不好意思说什么爱不爱的,但能在女儿撺掇下喝交杯酒,和孩子一起看老照片回忆当年的故事,相处模式很温情。

温情最大的力量,在最残酷的悲剧面前都没被动摇。

这也是《四个春天》最触动我的第四层质感,朴素的生死观。

姐姐去世以后,片子用了很长的时间,对焦葬礼上唱歌的民间艺人。

很冷的冬天,一位大叔露出半截小腿,一边抽烟一边唱歌,提神、御寒。

歌词内容非常程式化,但又莫名能契合她的一生。

仪式的荒腔走板,与情绪的浓烈绵长,共同构成了一种非常朴素的生死观。

虽然姐姐不在了,老太太准备年夜饭的时候,还是在一家人的餐桌上,为她留一个位子,吃酒酿汤圆也为她留一碗。

老两口去女儿坟前,挖地担水准备种菜,说要种桃树,七朵八朵的桃花开了特别好看。

那种朴素的生死观,好像生死从不是离别,只是换了一种打开方式。

可视化时间,克制式镜头

在这样的记录构架里,《四个春天》历时性地展示了一个家族的温情与哀愁。

四个春天,四个春节,年夜饭似乎一次比一次冷清。

第一年故事里有一碗又一碗热腾腾的菜,有一大家子热闹的亲戚。

后来姐姐走了。

后来年夜饭时停电,老母亲在黑灯瞎火里依旧一脸喜气,但还是隐藏不住对人丁不兴的寡淡忧伤。

纪录片里截取了很多十多二十年前的家庭录像,一家人一起看电视、一起过年、一起爬山旅行,都是很家常很岁所的场景。

但这些平常的瞬间,一旦隔了如烟岁月来看,就有了完全不同的发酵效果,你清晰看见,小半个世纪的时间在这家人身上流淌过去。

除了一场大病故之外,都是寻常琐事,但寻常人家,半生所求的不就是这样的平安喜乐吗?

《四个春天》里最揪心的情绪表达,往往又是最克制的。

姐姐住院、母亲陪护,姐姐婆家人撕心裂肺的大哭并没有占据画面的重点,母亲站在这一大群人之外,努力克制悲伤。

生命最后的痛苦与牵挂,也很克制。母亲帮姐姐擦拭身体,腿搭在床边很无力,而盆里水的颜色很浑浊,唯有母亲的动作很温柔。

镜头再一转,是一个很近的日期,却已经到了葬礼。

生命的残酷与无常,就被这样的两个日期炸了出来。

猛然一回头,人已经不在了。上一次全家人出门旅行,影像里的姐姐还那么鲜活,转眼就是天人两隔。

镜头与音乐都非常克制,完全不需要煽情,生活本身的情绪摧毁力就是惊人的。

除了死生之别外,《四个春天》里,还荡漾着一种克制又深远的乡愁。

镜头在老两口的等待里,说明白了“留守老人”的期盼,又似乎隐隐约约又一种将展未展的乡愁。

一百多年前年轻的兰波写下“生活在别处”,一次次叛逆远行、流离失所的生活方式好似更有某种现代英雄式的浪漫,如今的鸡汤也经常贩卖“诗与远方”,有趣的是,导演本人15岁离家、践行的是“去别处寻找生活”的行为方式,作品里最动人的旋律,却是千里外的故乡。

舒心结语

看《四个春天》的时候,我一直忍不住在想:我老了以后会过什么样的生活。

金钱上可以不富裕,但勤劳本身就是一种更高境界的丰饶;技术上可以不厉害,但好奇心本身就是更有效的探索法宝。

我也希望能有一个小院子种菜,在静谧的夜里等候远方的归人,春看柔条千尺、冬看落雪翩翩。

心有眷恋,心有期待。

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